По-настоящему большая фантастика под гремящий саундтрек Ханса Зиммера
В будущем человечество окончательно измотало Землю, а природа ответила чередой катаклизмов - и вот уже за окнами скромных ранчо стройными рядами высится кукуруза, потому что другие злаки если и растут, то урожай не приносят, а царица полей еще держится. В воздухе избыток песка, обеденный стол за считанные минуты превращается в пляж, а песчаные бури досаждают фермерам с завидной частотой. В этих диких условиях экс-пилот и ученый Купер (Мэттью Макконахи
) промышляет сельским хозяйством, починяет комбайны, учит сына с дочерью рационально смотреть на вещи и медленно сатанеет без полетов наяву. Выход из засасывающей рутины ему подсказывает младшенькая Мерф (Маккензи Фой), названная в честь закона Мерфи («если есть вероятность, что какая-то неприятность случится, она обязательно произойдет»). В ее комнате поселился «призрак», который приводит Купера сначала на секретную базу программы «Лазарь», где оптимисты из НАСА под руководством профессора Брэнда (Майкл Кейн
) строят ракету и ищут новую планету для шага вперед, а потом квартет смелых (пилот плюс трое ученых - Энн Хэттуэй
, Уэс Бентли
, Дэвид Гяси) отправляется через открывшуюся недалеко от Сатурна «кротовую нору» в поисках следующего дома для человечества.
«Интерстеллар» начинается как псевдодокументальный фильм о Земле в канун конца света, когда человеческая цивилизация откатилась на несколько десятилетий назад, песок стал править бал и в школах начали растить фермеров, а не ученых, выдавая полет Армстронга на Луну за политизированную мистификацию. Открывшуюся «червоточину» ученые рассматривают как дар развитого внеземного разума - тут подразумевается долгожданный контакт с инопланетянами, но можно предположить и божественное вмешательство, хотя Нолан всю картину придерживается того же строго рационализма, что и Купер. Полет в другую вселенную, завораживающая возможность шагнуть в неизвестное, переоценка ценностей - не этим ли всегда славилась научная фантастика?
Англичанин Кристофер Нолан
, явно симпатизирующий сай-фаю и его кинематографическим, а также литературным пророкам, после премьеры «Интерстеллара» не скрывал, что знакомство в семилетнем возрасте со «Звездными войнами» и «Космической Одиссеей 2001»Кубрика
не прошло незамеченным. Правда, предпочтение он отдает все-таки гуманистическим фантазиям Стивена Спилберга
, который должен был ставить «Интерстеллар» и от которого фильму в итоге многое досталось. Оттрубив на рудниках трилогии о Бэтмене семь лет с перерывами на «Престиж» и «Начало», и в поле научной фантастики Нолан стремится к той же максимальной точности, что была в фильмах о Темном рыцаре Готэма: во время съемок он постоянно советовался с физиком-теоретиком и продюсером картины Кипом Торпом, желая максимально точно описать мир будущего, космические полеты, сингулярность, черные дыры и «кротовые норы». В картине доступно и на пальцах объясняют теорию относительности, принцип действия «кротовых нор» и кратко - почему Черная дыра на самом деле не дырка в космосе, а прекрасная светящаяся сфера с аккреционным диском (Торп уже обещал написать две научные статьи - для профессионального сообществ и для мастеров спецэффектов).
«Интерстеллар» кино размашистое, по-настоящему большая фантастика без стыда и границ, под стать которой и повторяющийся, гремящий саундтрек Ханса Зиммера
, где органы обрушивают на уши зрителей всю мощь космического пространства. Гигантомания Нолана нашла выход в самой подходящей для этого среде - загадочном космосе, виртуозно снятом оператором Хойте Ван Хойтема («Она», «Впусти меня»), где никто не услышит твой крик, судьба семьи важнее будущего человечества, а большие идеи по-прежнему оборачиваются обманом. Эта производственная мощь вкупе со спилберговским гуманизмом, терренсмаликовским пафосом и сюжетной простотой классических сай-фаев 60-70-х уже очаровала Пола Томаса Андерсона
и Квентина Тарантино
, который сравнил «Интерстеллар» с картинами Малика
и Тарковского
. Вынеся научную составляющую за скобки, можно получить классический приключенческий фильм, историю одного отцовства (не так давно Нолан сам дважды стал папой), притчу о всепроникающей силе любви и гравитации, которые науке практически в равной степени не поддаются. Классическое противостояние разума и чувств в картине англичанина в определенный момент превращается в органический тандем: там, где оступаются цифры, в ход идут эмоции, инстинкты и рефлексы, тысячелетиями спасавшие человечеству жизнь. В конце концов, сам «Интерстеллар» - плод любви научных изысканий и детской мечты Нолана, а также желания Торпа сделать правдоподобный сай-фай. Не случайно все чудеса начинаются с детской комнаты, где полки уставлены увлекательными книгами разных жанров. Там же, вероятно, хранятся и отгадки на все тайны вселенной. Алексей Филиппов 06.11.2014
По-настоящему большая фантастика под гремящий саундтрек Ханса Зиммера В будущем человечество окончательно измотало Землю, а природа ответила чередой катаклизмов - и вот уже за окнами скромных ранчо стройными рядами высится кукуруза, потому что другие злаки если и растут, то урожай не приносят, а царица полей еще держится. В воздухе избыток песка, обеденный стол за считанные минуты превращается в пляж, а песчаные бури досаждают фермерам с завидной частотой. В этих диких условиях экс-пилот и ученый Купер (Мэттью Макконахи ) промышляет сельским хозяйством, починяет комбайны, учит сына с дочерью рационально смотреть на вещи и медленно сатанеет без полетов наяву. Выход из засасывающей рутины ему подсказывает младшенькая Мерф (Маккензи Фой), названная в честь закона Мерфи («если есть вероятность, что какая-то неприятность случится, она обязательно произойдет»). В ее комнате поселился «призрак», который приводит Купера сначала на секретную базу программы «Лазарь», где оптимисты из НАСА под руководством профессора Брэнда (Майкл Кейн ) строят ракету и ищут новую планету для шага вперед, а потом квартет смелых (пилот плюс трое ученых - Энн Хэттуэй , Уэс Бентли , Дэвид Гяси) отправляется через открывшуюся недалеко от Сатурна «кротовую нору» в поисках следующего дома для человечества. «Интерстеллар» начинается как псевдодокументальный фильм о Земле в канун конца света, когда человеческая цивилизация откатилась на несколько десятилетий назад, песок стал править бал и в школах начали растить фермеров, а не ученых, выдавая полет Армстронга на Луну за политизированную мистификацию. Открывшуюся «червоточину» ученые рассматривают как дар развитого внеземного разума - тут подразумевается долгожданный контакт с инопланетянами, но можно предположить и божественное вмешательство, хотя Нолан всю картину придерживается того же строго рационализма, что и Купер. Полет в другую вселенную, завораживающая возможность шагнуть в неизвестное, переоценка ценностей - не этим ли всегда славилась научная фантастика? Англичанин Кристофер Нолан , явно симпатизирующий сай-фаю и его кинематографическим, а также литературным пророкам, после премьеры «Интерстеллара» не скрывал, что знакомство в семилетнем возрасте со «Звездными войнами» и «Космической Одиссеей 2001» Кубрика не прошло незамеченным. Правда, предпочтение он отдает все-таки гуманистическим фантазиям Стивена Спилберга , который должен был ставить «Интерстеллар» и от которого фильму в итоге многое досталось. Оттрубив на рудниках трилогии о Бэтмене семь лет с перерывами на «Престиж» и «Начало», и в поле научной фантастики Нолан стремится к той же максимальной точности, что была в фильмах о Темном рыцаре Готэма: во время съемок он постоянно советовался с физиком-теоретиком и продюсером картины Кипом Торпом, желая максимально точно описать мир будущего, космические полеты, сингулярность, черные дыры и «кротовые норы». В картине доступно и на пальцах объясняют теорию относительности, принцип действия «кротовых нор» и кратко - почему Черная дыра на самом деле не дырка в космосе, а прекрасная светящаяся сфера с аккреционным диском (Торп уже обещал написать две научные статьи - для профессионального сообществ и для мастеров спецэффектов). «Интерстеллар» кино размашистое, по-настоящему большая фантастика без стыда и границ, под стать которой и повторяющийся, гремящий саундтрек Ханса Зиммера , где органы обрушивают на уши зрителей всю мощь космического пространства. Гигантомания Нолана нашла выход в самой подходящей для этого среде - загадочном космосе, виртуозно снятом оператором Хойте Ван Хойтема («Она», «Впусти меня»), где никто не услышит твой крик, судьба семьи важнее будущего человечества, а большие идеи по-прежнему оборачиваются обманом. Эта производственная мощь вкупе со спилберговским гуманизмом, терренсмаликовским пафосом и сюжетной простотой классических сай-фаев 60-70-х уже очаровала Пола Томаса Андерсона и Квентина Тарантино , который сравнил «Интерстеллар» с картинами Малика и Тарковского . Вынеся научную составляющую за скобки, можно получить классический приключенческий фильм, историю одного отцовства (не так давно Нолан сам дважды стал папой), притчу о всепроникающей силе любви и гравитации, которые науке практически в равной степени не поддаются. Классическое противостояние разума и чувств в картине англичанина в определенный момент превращается в органический тандем: там, где оступаются цифры, в ход идут эмоции, инстинкты и рефлексы, тысячелетиями спасавшие человечеству жизнь. В конце концов, сам «Интерстеллар» - плод любви научных изысканий и детской мечты Нолана, а также желания Торпа сделать правдоподобный сай-фай. Не случайно все чудеса начинаются с детской комнаты, где полки уставлены увлекательными книгами разных жанров. Там же, вероятно, хранятся и отгадки на все тайны вселенной. Алексей Филиппов 06.11.2014
«Всё о Шоу Бизнесе» - самые популярные новости кино.
Начнем с того, что на сайте общаются сотни людей, разных религий и взглядов, и все они являются полноправными посетителями нашего сайта, поэтому если мы хотим чтобы это сообщество людей функционировало нам и необходимы правила.
Мы настоятельно рекомендуем прочитать настоящие правила, это займет у вас всего минут пять, но сбережет нам и вам время и поможет сделать сайт более интересным и организованным. Начнем с того, что на нашем сайте нужно вести себя уважительно ко всем посетителям сайта.
Не надо оскорблений по отношению к участникам, это всегда лишнее.
