«Амадей»: Моцарт в каменных джунглях - «Рецензии»

В сети вышел британский сериал «Амадей » — новая адаптация одноименной пьесы драматурга Питера Шеффера, которую он написал, впечатлившись пушкинской маленькой трагедией «Моцарт и Сальери» и оперой Римского-Корсакова. В 1985 году она принесла автору сценарный «Оскар» за экранизацию Милоша Формана . Новая адаптация, снятая режиссерами Джулианом Фарино и Элис Сибрайт, в духе времени, сочится этническим разнообразием (которое уже данность, а не хулиганский прием), при этом старается сохранить напряженность конфликта главных персонажей и магию музыки, неотрывно связанную с личностью заглавного персонажа – и, по здешней версии, стоившей ему жизни. 25-летний композитор-виртуоз Вольфганг Амадей Моцарт (Уилл Шарп ) прибывает в Вену, ко двору австрийского короля (Рори Киннер ). Сняв комнату в доходном доме семьи Вебер – матери и троих дочерей – он знакомится с главным придворным сочинителем музыки Антонио Сальери (Пол Беттани ), который как раз пребывает в творческом кризисе, пытаясь натужно выдавить из себя очередной заказ монарха. Моцарт производит на всех неизгладимое впечатление – не только своим непревзойденным талантом, но и легкостью, с которой он буквально порхает по жизни, сводя с ума женщин и вызывая зависть мужчин. Сальери – не исключение, и, пока Амадей пробивает свой путь на творческий и любовный Олимп (пишет оперу по заказу короля и берется обучать игре на фортепиано его дочь, а также женится на одной из дочерей Вебер, Констанц), Антонио молит бога вернуть ему то, что, как ему кажется, забрал у него соперник. Одна из самых легендарных, почти мифологических, историй – о том, что якобы Сальери убил Моцарта – представлена в виде околоисторической костюмной феерии, с париками, кринолинами, нестихающей музыкой, которая буквально вспыхивает в кадре пожаром и рвется из Моцарта танцами и едва ли ни хождением вверх ногами. Уилл Шарп играет повесу, выпивоху, гения, который способен не только создать собственный шедевр, но и улучшить чужие композиции на ходу. Так происходит с одним из произведений Сальери – его линий является в том числе и рамочной, ведь в начальной сцене престарелый уже композитор, сильно переживший конкурента, встречается с вдовой Моцарта и исповедуется ей, признаваясь в преступлении. Кажется, нисколько не раскаиваясь. Жажда убийства зреет в нем постепенно, но стремительно – наглость соперника и собственная немощь уводят его за грани здравого смысла. Впрочем, и сам Амадей переживает не лучшие времена. За внешней бравадой скрываются глубокие личные переживания – от натянутых отношений с отцом до смерти первенца. Музыка может оборваться в любой момент, но в итоге становится местами мрачней и глубже. Много внимания уделено и отношениям с супругой, трогательными, искренними, внезапно тонкими, учитывая разгульный и развеселый образ жизни Моцарта. Картинка слегка напоминает «Бриджертонов » — в основном благодаря исторически недостоверному, но продиктованному современными законами этническому разнообразию в кадре. Отсюда же – цветастые наряды, пышные парики, некоторая вседозволенность и легкость нравов. Конечно, музыка – одна из главных героинь, определяющая характеристика персонажей, соревнующихся в нотоплетении, дирижировании, игре на инструментах. Она же отражает эмоции, окрашивает сцены, оттеняет настроения. Ее много, она звучит громко, оглушительно – но было бы странно, если бы было иначе. И Моцарт здесь – именно такой, каким принято, опять же в некотором мифологическом смысле, воспринимать великого композитора. Которому нет конкурентов, но от которого посланный ему свыше дар требует некоторых жертв, даже жертвоприношений. История в этом ключе обретает тот самый пушкинский роковой мистицизм, и Сальери, всю дорогу взывающий к богу и молящий вернуть ему голос, становится карающей божьей рукой, пришедшей забрать должок. «Амадей». Тизер на английском языке Наталия Григорьева