И больше никогда: 70 лет со дня рождения Веры Глаголевой - «Рецензии»

31 января могло бы исполниться 70 лет со дня рождения актрисы и кинорежиссера, народной артистки РФ Веры Глаголевой

. Она прожила короткую жизнь, уйдя на 62 году жизни из-за онкологического заболевания. В этом можно углядеть определенную закономерность судьбы, которая словно не давала Вере Витальевне возможности стареть. Глаголева и после 60 сохраняла грациозность юного существа, какой её и запомнили зрители – особенно после фильма Анатолия Эфроса

«В четверг и больше никогда

» (1977). И вот ранняя смерть, будто ставящая в этом споре с природой последнюю точку.
Вера Глаголева не была профессиональной актрисой, но с дебютной роли в фильме Родиона Нахапетова

«На край света

» (1975) стала одним из ярких опознавательных знаков эпохи 1970-х–1980-х. Недаром в 1986 году, после выхода на экраны фильма «Выйти замуж за капитана

», журнал «Советский экран» назвал её лучшей актрисой года. Вера Глаголева не была профессиональным кинорежиссером, и многие её приход в эту сферу поначалу восприняли как неоправданную прихоть. Но после появления картин «Одна война

» (2009) и «Две женщины

» (2014), которые завоевали огромное количество фестивальных наград, в том числе на смотрах в Каире, Тегеране, Софии, Ханое, её членство в режиссерском клубе уже не вызывало вопросов. О Вере Глаголевой вспоминает кинорежиссер, актер, народный артист РФ Родион Нахапетов, который был первым мужем актрисы.

фото: кадр из фильма «Ковчег» / Пирамида
Вера не собиралась быть артисткой, она готовилась к спортивной карьере, была чемпионом Москвы по стрельбе из лука. И, наверное, это помогло ей во время кинопроб на роль Симы (я снимал свой второй фильм – «На край света…»). Она не стремилась понравиться и была абсолютно свободной. А мне как режиссеру показалось, что она интересна… Ну хотя бы просто внешне – для такой странной «сиротской» роли. Ведь непонятно, кто родители нашей героини. Даже в сценарии Виктора Розова неясно её настоящее имя. И я подумал, что вот эта девочка, которая идет по коридору «Мосфильма», возможно, подойдет для картины. Но я не ожидал, что эта девочка еще и талантлива. Сделали фотопробу, но Вера вдруг сказала: «Мне кино не интересно» — и это мне тоже понравилось. А потом мы о Вере просто забыли, и только на последнем этапе, когда надо было утвердить главного героя, а партнерши у него по-прежнему не было, позвали её, чтобы она подыграла Вадиму Михеенко. Её даже поставили позади камеры, чтобы больший фокус был на пареньке. А Михеенко вдруг засмущался, зажался, а Вера с текстом, который я ей дал, очень легко, спокойно всё отыграла – хотя профессионалом в актерской профессии был он, а не она.
Я говорю: «Можешь немножко войти в кадр?» Она вошла. Я смотрю, а она опять текст отставила в сторону, уже помнит его. И я слышу голос естественный, где всё живое. И мы меняем партнеров местами, я снимаю теперь только её лицо, и понимаю, что нашел героиню. Пошел к главному редактору нашего творческого объединения – за поддержкой. А фамилия-то у нее тоже Глаголева. Не родственница – однофамилица. Говорю: «Нина Николаевна, мне кажется, я нашел актрису!» Такое вот удивительное совпадение. И Нину Николаевну это тоже подкупило. Как, конечно, и мое воодушевление находкой.

фото: кадр из фильма «На край света» / Мосфильм
У нас сложились очень хорошие отношения, и они постепенно привели к браку. Мне было уже за 30, а ей всего 19 лет. Поэтому я во всем патронировал Веру, она словно опиралась на меня. А потом осмелела, стала сниматься в фильмах других режиссеров. Я, с одной стороны, радовался этому, а, с другой, понимал, что, если мы будем из-за съемок разлучаться на долгое время, нам будет сложно сохранить семью. И, выбирая материал нового фильма, я стал первым делом оценивать его с точки зрения Веры: есть ли для нее роль. Так было с экранизацией пьесы Горького «Враги», где Вера сыграла роль Нади. И Очень достойно сыграла – даже на фоне таких профессионалов, как Смоктуновский, Адомайтис, Неелова, Соловей, Гриценко. Да, она – жена режиссера, и обычно все думают, что её взяли по блату. А во «Врагах» у Веры была отнюдь не главная роль, как и в других моих фильмах «Не стреляйте в белых лебедей» и «Зонтик для новобрачных», в которых снималась Вера.
До поры до времени у нас с Верой не было в кино актерских дуэтов. На площадке я был только режиссером, и мне было важно сделать её по-настоящему хорошей актрисой. Почти сразу её стали снимать Эфрос, Таланкин, Мельников, Сурикова. Очень любила Вера свою роль в героической драме «Сошедшие с небес», который поставила Наталья Трощенко. А потом чуть ли не по инициативе Госкино нас вместе позвали играть в фильме Семена Арановича «Торпедоносцы», и мы были в экспедиции просто как актеры.

фото: кадр из фильма «Сошедшие с небес» / Ленфильм
Я давал Вере свободу. Когда, скажем, она снималась у Анатолия Эфроса в фильме «В четверг и больше никогда», я знал график её съемок. И она тоже понимала, что надолго из дома уезжать нельзя, ведь у нас к тому времени появились дети. Поначалу я против этой работы возражал. Ведь Эфрос планировал съемки на Дальнем Востоке, а оттуда в Москву не налетаешься. Но потом всё переиграли на подмосковное Пущино. И всем стало спокойнее. Но в театр к Анатолию Васильевичу я Веру всё-таки не пустил (он позвал её в спектакль «Месяц в деревне», потом Вера по этой пьесе Тургенева поставила свой фильм «Две женщины»). Как более опытный человек, я считал, что это не совсем её. Потому что она прежде всего кинематографическая актриса, а театр – это следование традиции, определенная актерская школа, которой у Веры не было. Хотя она потом играла и в антрепризах, и всё получалось. Но всё-таки это было потом. И антреприза – не серьезная, академическая сцена.
Моим учителем в режиссуре был Марк Донской, у которого я играл молодого Ленина в дилогии «Сердце матери» и «Верность матери». Он чуть ли не водил меня за ручку по площадке и объяснял, что есть что и почему режиссер что-то делает так, а не этак. Такую же роль в жизни Веры, наверное, сыграл и я. Когда мы снимали фильмы «Не стреляйте в белых лебедей», «О тебе» и «Идущий следом», она была рядом со мной и видела режиссерскую кухню. Как всякий талантливый человек она впитывала это. И потому меня не удивило, что она пошла в режиссуру. Мне казалось, что это естественный путь роста. Поэтому в каких-то фильмах, которые она снимала, я вижу элементы, которые, мне кажется, она подчеркнула из моих картин. И это мне дорого…

фото: кадр из фильма «Прости нас, первая любовь» / Беларусфильм
Еще важно: Вера очень сложно переходила в новое возрастное состояние. Внутренне она менялась, взрослела, а внешне оставалась всё той же порывистой девушкой. И это её пугало. Уже в «Зонтике для новобрачных» у Веры была роль, которая ей не очень была по душе. Ее партнером был Никита Михайловский, они играли любовный дуэт, а Вера-то была старше… А в начале перестройки мне предложили очень сложную работу – совместный с ГДР фильм о войне «На исходе ночи». И Вера, наверное, ждала, что я её приглашу на главную роль немки, которой по сценарию за 40, но Вера не похожа на немку. Поэтому я взял литовскую актрису, и думаю, что это в определенной мере очень обидело Веру. Она мне не высказывала это, но, видимо, решила, что больше я её снимать не буду. И с этого, наверное, началась трещина в наших семейных отношениях. Хотя в тот момент мы это, к сожалению, не поняли. А потом был распад кинематографа, распад страны – и всё стало совсем по-другому.
Записал Андрей Лужин

Цитирование статьи, картинки - фото скриншот - Rambler News Service.

Иллюстрация к статье - Яндекс. Картинки.

Есть вопросы. Напишите нам.

Общие правила  поведения на сайте.