Белый рояль, LED-экраны и поцелуи: как снимают «Историю его служанки» - «Рецензии»

В июне на Иви выйдет «История его служанки

» — многосерийная костюмированная мелодрама о дворянской любви в антураже XIX века. Главные роли в новом проекте от продюсерской компании Russian Code и авторов проекта «Бедные смеются, богатые плачут

» исполняют Матвей Лыков

, Милана Бру

, Михаил Сотников

, Вероника Журавлёва

, Екатерина Гусева

и Виктор Васильев

. Кино-Театр.Ру отправился на съемки сериала, чтобы рассказать вам, какой будет русская версия «Бриджертонов

».

фото: креативный продюсер сериала Тимофей Шарипов / Пресс-служба Иви
Главный вызов, связанный с созданием «Истории его служанки» заключается в том, что над проектом работают сразу четыре режиссера и столько же съемочных групп: пока две снимают, другие две готовятся. Проект изначально задуман как масштабная сага: сейчас в разработке находится не менее 90 серий, по 50 минут каждая. «Это огромное производство. Вся система подчинена одному сценарию, одной истории, которую мы пытаемся однородно рассказать, и у нас это получается», — делится ведущий креативный продюсер сериала Тимофей Шарипов. Сюжет таков: после войны в высший свет возвращается молодой граф Николай Шереметьев (Матвей Лыков). Если он не вступит в брак в течение года, то, по завещанию матери, потеряет наследство. Тем временем глава дома Авериных (Виктор Васильев) проигрывает Шереметьеву родовое имение за карточным столом. В отчаянной попытке спасти семью его дочь Анна (Милана Бру) лично обращается к графу с мольбой о снисхождении. Николай ставит ей неожиданное условие: чтобы избавиться от долга отца, девушка должна провести год в усадьбе Шереметьева в качестве служанки.
Натурные съемки этой истории проходят в павильоне с LED-экранами, который принадлежит студии XOVP и находится на Кинозаводе Москино. Эта технология виртуального продакшна вполне может заменить привычный хромакей. Актеры находятся на крутящейся круглой платформе, а за их спинами уже не зеленое полотно, а изогнутый дугой экран с готовым живым фоном. Сейчас для проекта созданы шесть уникальных фоновых локаций, несколько из них показали и нам. Первая — Александровский сад XIX века: по периметру раскинулись скульптуры, дворянские усадьбы, дорожки, обрамленные аккуратно стриженной живой изгородью. Второй фон показывает внутреннее убранство роскошного особняка. По залу расположены колонны, поддерживающие второй этаж, который представляет собой открытую галерею с балюстрадой. Нежно-розовые стены украшают пилястры, молдинги и лепнина — все как подобает аристократическому поместью.

фото: Пресс-служба Иви
«Как только ты здесь оказываешься, тебя сдерживают рамки только этой шестнадцатиметровой шайбы. Внутри можно делать любое мизансценирование, любые декорации, которые подходят фону», — добавляет Тимофей Шарипов. На проработку локации — поиск образов, тесты освещения, согласование с режиссером — ушло около месяца, кое-что приходилось дорабатывать несколько раз. Впрочем, нельзя забывать, что затраченное время с лихвой компенсируется. Отснятый материал можно сразу отдавать на монтаж, а с хромакеем нужно было бы пройти постпродакшн.
Достоинство LED-экранов состоит в том, что трекер, прикрепленный к камере, позволяет менять ракурс съемки в процессе работы. Картинка на фоне трехмерная и напоминает пространство компьютерной игры, потому что сама технология основана на игровом движке Unreal Engine. Чтобы не терять реалистичность, экран обычно держат в мягком фокусе камеры: так создается иллюзия масштабной декорации при минимальных затратах. Фон не обязательно статичен. Константин Королёв, арт-директор студии XOVP, уверяет, что можно сделать так, чтобы за актерами летали птицы и свободно гуляли люди. Для «Истории его служанки» уже создали около двухсот человек цифровой массовки, но обойтись совсем без помощи артистов не получилось. «Движения цифровых людей записаны с реальных актеров через технологию захвата движения. Мы учитывали историческую достоверность: осанка, походка, манеры — все соответствует 1830 году», — объяснят Королёв.

фото: арт-директор студии XOVP Константин Королев / Пресс-служба Иви
Двигаться может и упомянутая шайба: правда, когда она набирает скорость, долго удержаться не получается — кружится голова (проверено опытным путем!) Несмотря на это актерам главных ролей LED-экраны больше помогают: сразу можно погрузиться в атмосферу. Это подтверждает и Виктор Васильев: «Я помню, мы с Катей Гусевой сели в карету, экраны движутся, ребята качают карету. Полное ощущение, что ты едешь по старой Москве.... Так мозг обманывает тебя. Кажется, просто картинка рядом, а хочется выглянуть, посмотреть, куда же мы едем». Полное погружение в XIX век можно получить и в других павильонах. В первом — интерьер усадьбы главного героя, графа Николая Шереметьева. Застройка далась непросто: из-за быстрых темпов съемок не хватало времени. Спасло то, что по сюжету в доме четыре года никто не жил — по приезде Николая здесь несколько пусто, что делает интерьер похожим на музейную экспозицию. Это дало художникам возможность развивать пространство с течением сюжета: оно будет дополняться по мере того, как Анна свыкается с усадьбой, а Николай обживается.
Отдельная гордость декораторов — анфилада, которая и создает глубину кадра: где бы ни находился актер, за его спиной будут видны красивые комнаты. Путь по павильону начинается с гостиной и через библиотеку и кабинет ведет в спальню. Чем дальше идем вглубь, тем комнаты становится уже и темнее — так мы погружаемся во внутренний мир графа. По характеру он закрыт, не привык выражать чувства. Своего героя Матвей Лыков описывает так: «Николай — это человек, который живет в жесткой системе. В ней он борется с чувством долга и со своими переживаниями. Эта двойственность, собственно, и создает в нем конфликт». Такой внутренний мир отражается в убранстве комнат: ведущие цвета здесь холодные — оттенки синего, зеленого и серого, но иногда встречаются вкрапления красного. У дома Шереметьева нет прототипа — это собирательный образ, созданный на основе ощущений и референсов. «На этапе эскизов меня даже ругали за то, что дом «недостаточно русский», но я отстояла свою концепцию — и все остались довольны», — делится художник-постановщик Ксения Рогожкина.

фото: спальня в доме Шереметьева / Пресс-служба Иви
Многие предметы в павильоне — подлинные вещи XIX века. Сложно представить, что все: от мозаики на полу, кровати с балдахином, деревянных письменных столов до тюля, портьер и гобеленов — появилось на съемках всего за четыре месяца. Часть мебели и предметов отреставрирована, часть куплена в Европе. Например, рояль 1848 года настроен и звучит так, как звучали инструменты того времени. Зеркало в спальне также подлинное, его украшает ручная резьба середины XIX века. Какие-то книги на полках тоже настоящие, хоть и не антикварные, некоторые ряды можно вынуть. По словам художника по реквизиту Александра Субботника, сложнее всего было найти обеденный стол. А вот картина на стене в гостиной — не музейный экспонат, а творение художников сериала: она создана с помощью ИИ. «На ней изображены воображаемы родители нашего героя. За основу мы взяли черты лица актера в гриме», — объясняет Александр.
Есть и «запасные» элементы декора — например, находящаяся в спальне потайная дверь, у которой не было четкой функции на момент начала съемок. Сейчас главный автор Алексей Малышев с командой прописывает для нее целую историю в одной из будущих серий. Так будет и со многими деталями: сейчас они кажутся просто декором, но позже обретут смысл. «Я могу попросить Александра поставить, например, в детскую Николая сундук с замком — чтобы мы видели его в кадре. Он пока никак не упомянут в сценарии, но визуально выделяется. Это дает нашим авторам возможность придумать какую‑то историю. Иногда Алексей специально приезжает сюда, ходит по декорациям, смотрит, что нового придумали художники», — подтверждает Тимофей Шарипов.

фото: кухня в доме Шереметьева / Пресс-служба Иви
На кухне, где для господ готовят слуги, по полочкам расставлена разнообразная посуда, на стене висят засушенные пучки ароматных трав, а недалеко от дверей — колокольчики с подписями разных комнат. Но самое интересное скрыто от глаз посетителей — оказывается, по всему помещению спрятаны операторские окна, откуда камеры могут неожиданно и с разных ракурсов снимать сцены. Одно из таких находится прямо в печи! Петрушка манит своей свежестью — сегодня здесь были съемки, а потому все овощи и фрукты настоящие, не муляж. К слову, один из столов, на которых разложены продукты, — тоже настоящий предмет эпохи, принадлежавший семье некоего генерала еще до революции. Комплекту, состоящему из стола и стульев, чуть меньше 150 лет, и он дополняет ряд исторических экспонатов на площадке.
В таком детально проработанном антураже сложно не почувствовать себя героиней сказки. Самоощущения мгновенно меняются, и это подмечает исполнительница роли Анны Милана Бру. Съемки начались в марте, но с этого момента актриса уже успела почувствовать трансформацию: «Как минимум, уже осанка стала лучше. У меня многое меняется. Когда надеваю платье, естественно, я не могу вести себя так, как в обычной жизни. Все несколько иначе. Но мне очень комфортно. Я чувствую себя на своем месте».

фото: актеры Матвей Лыков и Милана Бру / Пресс-служба Иви
Однако оставим на время графа Шереметьева с его служанкой и перейдем в другой павильон — в поместье Спицыных, соседей графа. Здесь развернется дополнительная любовная линия с их юной дочкой Юлией (Вероника Журавлёва) и младшим сыном Авериных Романом (Михаил Сотников). Спицыны — богатое дворянское семейство с изысканными вкусами, которые ярко проявляются в пышных интерьерах их дома. Здесь чередуются розовые и зеленые оттенки, обилие тканей, диванчиков и подушечек создает уют, развешанные по стенам зеркала намекают на самооценку, а сервированный элегантной посудой стол на несколько персон подчеркивает семейственность. Цветы в вазах и свечи в канделябрах добавляют романтичной атмосферы.
Символом и дополнением интерьера становятся клетки для певчих птиц, одна из которых и вовсе напоминает дворец. Сейчас она пустует, но во время съемок здесь обитает попугай. Пока не говорящий, но команда старается его этому научить и иронично подмечает: судя по всему, птица заговорит сразу на французском. Какие-то из клеток становятся домиками для канареек. «Это просто симпатично и красиво смотрится в кадре. Эта живность отделяет нас от павильона. Ты сразу начинаешь верить в реальность происходящего», — объясняет Александр Субботник. Обращение с животными здесь бережное и аккуратное. «Живут лучше, чем у многих людей», — шутит команда.

фото: дом Спицыных / Пресс-служба Иви
Узоры с нарисованными птицами, цветами и бабочками обильно украшают розовые стены помещений. Любовь хозяев к визуальным элементам проглядывается порой в нестандартных предметах: рисунок с животными отпечатан даже на внутренней крышке рояля! Белоснежный музыкальный инструмент в поместье Спицыных стал самым дорогим предметом реквизита, а его поиск оказался непростым из-за цвета. Винтажные белые рояли и без того встречаются редко, а вдобавок к этому сценарий требовал не просто бутафорской мебели, а функционирующего инструмента, так как на нем предстоит играть. Когда же эта проблема решилась, случилась отдельная история с рисунком на крышке. Художник-постановщик Ксения Рогожкина придумала нанести изображение при помощи ультрафиолетовой печати. Из-за сжатых сроков и сверхурочной работы мастера сначала перевернули макет и напечатали картину на внешней стороне. Вместо того, чтобы все переделывать, команда решила обыграть этот курьез: Спицыны, как заядлые коллекционеры всяческих диковин, вполне могли привезти из своих странствий такой странный артефакт, добавляющий их эксцентричному гнезду шарма.
Кабинет отца Юли выглядит уже строже: здесь основным цветом является зеленый, на журнальном столике стоит графин для алкоголя с шестью миниатюрными бокалами, а рабочий стол завален перьями, письмами и бумагами. Есть даже ложечка для плавления сургуча. Для сериала некоторым артистам пришлось заниматься каллиграфией, чтобы выглядеть с пером в руке убедительнее в кадре. Проект и в целом старается отходить от привлечения дублеров, поэтому все действия на экране актеры выполняют самостоятельно, и чему-то учатся предварительно. Так Михаил Сотников, например, проходил курсы по фехтованию, а Матвей Лыков с Миланой Бру репетировали танцы.

фото: дом Спицыных / Пресс-служба Иви
Комната Юли тоже полна интересных объектов. Например, здесь можно найти несколько жутковатых на вид кукол начала прошлого столетия. Это так называемый играющий реквизит, который заявляется изначально и помогает рассказывать историю, в данном случае — о взрослении героини. Юлия — пока нежная, наивная и немного своенравная девочка, которая постепенно превращается в девушку. Этому, безусловно, способствуют и ее отношения с Романом, для которых предусмотрено отдельное место и в интерьере. В помещении есть два подъема: один декоративный, а второй, симметричный ему, рабочий — здесь на возвышении, рядом с окном, через которое в комнату иногда и забирается Роман, молодые влюбленные часто видятся.
Веронике Журавлевой, только отошедшей от своего предыдущего проекта в жанре мелодрамы «Твое сердце будет разбито», снова везет на красивых партнеров по кадру. Пока отснято не такое большое количество материала, поэтому на вопрос о том, каких сцен молодая актриса ждет больше всего, она, смеясь, признается: «Все сцены с поцелуями с Михаилом Сотниковым, ребят! На самом деле, правда, мне очень нравятся любовные сцены, потому что они получаются у нас какие-то такие живые, искренние».

фото: актеры Виктория Журавлева и Михаил Сотников / Пресс-служба Иви
Михаил Сотников же, говоря о касте «Истории его служанки», подмечает, что новый проект образует не только сюжетные, но и актерские переклички с сериалом «Бедные смеются, богатые плачут». Если там Виктор Васильев играл отчима его героя, то здесь ему досталась роль отца: «Мы шутили, что он вырос в положении». Однако сравнивая сам образ Ромы Аверина с Михаилом Воронцовым, исполнитель этих ролей находит существенные различия: «Он более юн, его душа намного чище. Это абсолютно разные персонажи… Здесь мы ищем ту юность, ту детскую забаву в глазах, те импульсивные решения, которые мы принимаем, когда в первый раз влюблены, когда делаем все экстравагантно, не задумываясь о том, что о нас подумают. И именно поэтому мой герой Рома Аверин здесь принимает много каких-то глупых решений».
В раскрытии характеров большую роль играют наряды, за которые отвечает департамент костюма во главе с художником Оксаной Он. Чтобы погрузиться в документальный материал, она провела два месяца в Ленинской библиотеке, после чего совместно со старшим ассистентом Ариной Тарасовой решила сфокусироваться на идее стилизованного костюма XIX века. Здесь опора на исторические материалы смешивается с изрядной долей креатива. В итоге в костюмах охвачено почти целое столетие: от ампирных силуэтов начала века через романтизм и бидермайер к викторианской эпохе.

фото: дом Спицыных / Пресс-служба Иви
Примером такого подхода с «фантазиями на тему» могут послужить мундиры. Один из них представляет гибрид гусарского доломана с более поздним френчем и даже отсылками к петровской эпохе. При этом в проекте используются также и мундиры, воссоздающие подлинный облик формы XIX века. Это те самые образы из «Гусарской баллады» и «Войны и мира», взятые в аренду у киностудии Горького — неожиданный пример киношной преемственности!
И все же около 90% костюмов сшито специально для проекта с нуля. У каждой героини примерно по пять-шесть нарядов. Команда занималась практически кутюрной работой, вручную пришивая бантики, золотые детали и кружево. Не обошлось и без маленьких хитростей. Например, подол платья Юли, который выглядит как ручная вышивка, на самом деле создан из вырезанного кружева, аккуратно пришитого по от-кутюрной технологии. А чтобы выполнить задачу исполнительного продюсера Полины Таршиловой сделать «красиво, недорого и функционально», дизайнеры решили использовать пристежные рукава: к одному платью можно пристегнуть короткие, длинные или даже исторические рукава с забавным названием «бараний окорок». Многие наряды проекта не цельные, а раздельные: они состоят из верха, корсета, юбки, которые можно варьировать с элементами из других комплектов. Это позволяет быстро менять образы, не тормозя съемочный процесс. Всю эту красоту венчают изысканные шляпки, также выполненные вручную, и различные аксессуары. Украшения закупали дешевые, но винтажный вид им придавали нехитрой техникой. При втирании матового лака с краской в микротрещинки блестящей бижутерии создается эффект благородного оксида.

фото: дом Спицыных / Пресс-служба Иви
Яркая фишка Оксаны Он — «колор-блок», то есть закрепление за каждым персонажем собственной цветовой палитры, которая меняет тональность в зависимости от настроения: например, в моменты грусти становится темно-синей, а в моменты радости — светло-голубой. Николай Шереметьев как раз одевается в синюю гамму с отсылкой к милитари-теме, а его возлюбленная Анна — в образы голубых и ментоловых оттенков. Линия Романа и Юли решена в палитре «маршмеллоу» — лавандовом, розовом и желтом.
Говоря о вдохновении, Оксана Он признается: порой она оглядывалась на «Бриджертонов» или даже диснеевских принцесс из нулевых. Так, фартук Анны получился трапециевидным, что подчеркивает силуэт с высокой талией и напоминает наряды Белль или Золушки из мультфильмов. По принципу общей стилизации силуэтов проект схож с «Пиратами Карибского моря». А общий облик костюмов отсылает к ярким и эклектичным паттернам Gucci 2017 года. И пусть старая гвардия, возможно, будет критиковать за несоблюдение исторической достоверности, создатели предпочитают живую красоту, творческий риск и функциональность. Костюмы здесь не не только для того, чтобы на них смотреть, но и для того, чтобы прислушиваться, какую историю они рассказывают.

фото: актеры Михаил Сотников и Виктор Васильев / Пресс-служба Иви
И все же, как бы ни сравнивали «Историю его служанки» с «Бриджертонами» из-за пышных платьев, балов и любовных интриг, у русского проекта есть важное отличие. Матвей Лыков объясняет это коротко и емко: «Наше производство лишено пошлости». Пока что каждый кадр этой милой истории создается здесь как большое полотно большой командой вручную. Пока нам удалось запечатлеть процесс, а его результат мы увидим уже совсем скоро.
Сериал «История его служанки» смотрите в июне в онлайн-кинотеатре Иви.
Дарья Соколова, Аксинья Трушенко

Цитирование статьи, картинки - фото скриншот - Rambler News Service.

Иллюстрация к статье - Яндекс. Картинки.

Есть вопросы. Напишите нам.

Общие правила  поведения на сайте.