«Киллер Джо»: Они заказали убийство - «Рецензии»

Маленький шедевр от создателя «Французского связного» Где-то в Техасе. Семейка недотеп разрабатывает простой план убийства своей родственницы с целью получения страховки. Инициатором идеи стал Крис , задолжавший деньги местной мафии, и страстно ненавидевший свою мать. Она-то и станет мишенью Джо , который в свободное от работы время (он — коп) подрабатывает наемным убийцей. Правда, семейке идиотов нечего ему предоставить в качестве аванса, и тогда киллер затребовал взамен денег Дотти , младшую сестричку Криса. Смотреть онлайн «Киллер Джо» Уильяма Фридкина Сюжет многим покажется знакомым. И дело даже не в том, что за многими персонажами проглядывают черты коэновских имбецилов, попадающих в передряги из-за своих «гениальных» планов. Пару лет назад в Театре Наций состоялась премьера спектакля «Киллер Джо» с Еленой Морозовой , Юлией Пересильд и Виталием Хаевым , поставленного Явором Гырдевым по пьесе Трэйси Леттса , на которой основана и новая работа Уильяма Фридкина. Трэйси Леттс написал эту пьесу еще в далеком 1991-м, когда криминальная тема, благодаря братьям Коэнам и Тарантино, переживала очередной рассвет. Поэтому-то и возникают при просмотре ассоциации со множеством известных сюжетов, включая и пьесы Мартина Макдонаха. Уильям Фридкин , памятный по таким шедеврам 70-х, как «Французский связной» и «Изгоняющий дьявола», не в первый раз сотрудничает с Леттсом. Семь лет назад вышел их совместный проект «Глюки», где Эшли Джадд боролась с навязчивыми галлюцинациями. То была история о страхах и паранойе, а в данном случае перед нами современная версия сказки про Красавицу и Чудовище, где Зверем представляется киллер, а Красавицей — девственница Дотти. Но темы и идеи пьесы Леттса гораздо шире. Это и срез общества в эпоху бурного развития технологий; и детские комплексы, диктующие манеру поведения людей; и невозможность нормальных чувств в современном мире. В целом же, это просто честная картина о том, каковы мы на самом деле: мелкие, никчемные, недалекие людишки, поступками которых движут секс и деньги. Благодаря великолепному тексту, Фридкину не составило труда направить своих актеров в нужное русло. Разумеется, картина большей частью представляет собой бенефис Мэттью Макконахи , который, по сути, украл у своих коллег все экранное время. Особенно в жестком брутальном финале, где киллер Джо расставляет все точки над «i». Лишь Джуно Темпл способна удержать на себе внимание, не замечая напора со стороны Макконахи . Впрочем, за это следует благодарить Леттса, придумавшего такую необычную героиню. Что касается Джины Гершон , Эмиля Хирша и Томаса Хэйдена Черча , то они все-таки блестяще отработали свою партию, если учитывать особенности их недалеких персонажей. Еще одна приятная особенность ленты — это «невидимость» двух основных фигур, из-за которых и возник весь этот сыр-бор. Мамашу, за которой идет охота, мы лишь увидим мельком один разок, а ее любовника, ставшего поворотным ключом сюжета, нам покажут всего пару раз и то со спины. Можно сказать, что они представляют собой элементы Рока, преследующего основных героев, а это отсылает нас к античному театру, в мир масок, за которыми скрывались истинные лица и чувства. Нельзя не отметить так же продуманную работу оператора Калеба Дешанеля , реалистичные декорации художника Франко-Джакомо Карбоне и жестковато-лиричные мелодии Тайлера Бэйтса. Впрочем, это уже лишнее, потому как и без их упоминания понятно, что картина у Фридкина получилась неоднозначная и заслуживающая детального просмотра. Макс Милиан 07.02.2013