Отменили МакМерфи: Как «Пролетая над гнездом кукушки» из гимна свободе превратился в токсичное кино - «Рецензии»

Пять «Оскаров» из «Большой пятерки» — случай почти уникальный в истории кино. В 1975 году «Пролетая над гнездом кукушки»

был оглушительным криком свободы. Для зрителей того времени его посыл был кристально ясен: Рэндл П. МакМерфи был героем, а сестра Рэтчед — бездушным монстром. Но наступил 2025 год. И тот же самый фильм вдруг стал... неудобным. Сегодня он раскалывает аудиторию и вызывает ожесточенные споры. Герой 70-х теперь все чаще выглядит как «токсичный хищник», а монстр — как «ответственный менеджер», защищающий «безопасное пространство».
Почему произведение, бывшее гимном бунту, сегодня пересматривается с такой тревогой? Ответ прост: фильм Милоша Формана

оказался идеальным зеркалом. И то, что мы видим в нем сегодня, пугает нас не меньше, чем то, что видели зрители полвека назад.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)

1975 год – «Бунт в мире старых правил»

Чтобы понять фильм 1975 года, нужно понять мир 1975 года. Это была эпоха похмелья после бурных 60-х, время Уотергейта и конца Вьетнамской войны. Доверие к институтам — правительству, армии, медицине — было подорвано. Для режиссера Милоша Формана, бежавшего от советского подавления Пражской весны, эта история была глубоко личной. Фильм стал аллегорией борьбы не просто с больницей, а с любой тоталитарной системой. Форман открыто заявлял: «Коммунистическая партия была моей сестрой Рэтчед».
Рэндл П. МакМерфи. Для зрителей 70-х он был героем, идущим против течения. Он был «свободолюбивым негодяем», который вносил живой беспорядок в мертвый порядок больницы. Критики видели в нем спасителя и «харизматичного партизана». Он использовал смех и простое человеческое отношение, чтобы разбудить других пациентов, которые привыкли во всем покоряться. Он был воплощением жизни и желания быть собой.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
Сестра Рэтчед. Ее видели не как человека, а как бездушного представителя системы. Термин «Комбинат» является ключевым понятием романа Кена Кизи. В книге это была всепроникающая параноидальная система. Форман сознательно удалил эту концепцию из фильма, чтобы сместить акцент с паранойи на более реалистичный конфликт. В фильме Рэтчед стала воплощением бездушной жестокости. Она требовала, чтобы все были одинаковыми и подавляли в себе настоящие чувства. Она использовала моральное давление, чтобы сломить любого, кто смел думать иначе.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
В 75-м и позже зритель считывал фильм как гимн бунту. Это была история о том, как один живой человек может бросить вызов репрессивному режиму и, пусть даже ценой своей жизни, победить его. Продюсер Майкл Дуглас вспоминал, что это был фильм, который «никто не хотел снимать», что лишь укрепляло его контркультурный заряд. Его влияние было настолько велико, что он, по сути, навсегда изменил подход к больничной психииатрии, но в то же время — трагически неоднозначным. Фильм помог продвинуть права пациентов и гуманизировать уход. С другой стороны, его «жестокое и неточное» изображение электросудорожной терапии (ЭСТ) как пытки создало мощную стигму. Эта стигма по сей день мешает пациентам получать безопасное и в ряде случаев жизнесохраняющее лечение.
Самым трагическим наследием стал провал реформы, известной как «деинституционализация» (процесс поспешного закрытия крупных психбольниц в пользу ухода на дому). Революционный дух фильма идеологически поддержал это закрытие. Однако, поскольку обещанное финансирование общественного ухода в США так и не появилось, пациенты переместились с больничных коек на улицы, а затем — в тюрьмы.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)

2025 год – «Новая оптика и переоценка»

Прошло 50 лет. Мы живем в мире, сформированном #MeToo, «новой этикой», «культурой отмены» и постоянным пересмотром социальных ролей. И сквозь эту новую оптику фильм выглядит совершенно иначе. Возникает парадокс. С одной стороны, критики утверждают, что темы фильма — бунт, контроль — актуальны как никогда. С другой, замечают, что фильм больше не имеет резонанса, и молодежь едва ли знает его персонажей. «Агент бунта» — МакМерфи — стал неприемлемым. Современная культура хочет бунта этичного, безопасного и «непроблематичного».
Переосмысление МакМерфи: От героя к «токсичному хищнику»
Современный анализ больше не желает прощать МакМерфи его харизму, как это сделал фильм. Автор романа Кен Кизи, как известно, не любил экранизацию именно потому, что Форман сместил фокус с параноидального рассказчика Вождя Бромдена на героя Джека Николсона. Этот сдвиг, как отмечают критики, «позволил нам легче отделить его от его преступлений». Сегодня в онлайн-дискуссиях МакМерфи прямо называют «антисоциальным сексуальным хищником» и воплощением «токсичной маскулинности в ее худшем проявлении».

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
Обвинительный лист выглядит так:
Преступление. В его досье четко указано: «изнасилование по закону» 15-летней девушки. Современная критика высмеивает его «старую как мир» отговорку, что «она сказала, что ей 18».
Женоненавистничество (Мизогиния). То, что в 70-х годах казалось просто грубым, но «жизнерадостным» мужским поведением, сегодня рассматривается как женоненавистничество. С этой новой точки зрения, его бунт — это не столько борьба за свободу, сколько попытка поставить женщину на место и вернуть мужское главенство. Его финальное нападение на Рэтчед — уже не акт освобождения, а отчаянная попытка сломить ее силой и унизить именно как женщину.
Расовая динамика фильма. Современные критики также отмечают «проблемную» расовую иерархию в фильме. Власть, с которой борется белый герой, четко разделена: «мозговой центр» — белая женщина, а «мускулы» — черные мужчины-санитары. Критики отмечают, что эта картина, где белый мужчина подавляется властью женщин и расовых меньшинств, непреднамеренно отражала страхи белых мужчин 1970-х годов, которые чувствовали, что теряют свое доминирующее положение в обществе.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
Переосмысление Рэтчед: От монстра к... менеджеру?
Если МакМерфи — злодей, то кем становится сестра Рэтчед? Ее образ также прошел радикальную переоценку.
Феминистская критика утверждает, что ее злодейство — просто отражение всего, что мужчины ненавидят в сильных женщинах у власти. Она — «стереотип "боевого топора"», бросающий вызов мужской власти. Некоторые аналитики утверждают, что мы видим ее только через «ненадежный мужской взгляд» (то есть, предвзятыми глазами пациентов-мужчин), а ее «асексуальность» и авторитет угрожают их маскулинности.
Логика «безопасного пространства». Самая поразительная трансформация — это ее оправдание с точки зрения современной административной или корпоративной этики. В этой логике Рэтчед — профессионал, которая просто пыталась выполнять свою работу. Ее задача? «Создать безопасное пространство» для исцеления уязвимых пациентов.

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
В этой перевернутой вселенной именно МакМерфи воспринимается враждебной силой. А Рэтчед, как ответственный администратор, была обязана контролировать его, чтобы защитить пациентов от этого хищника. Ее методы — контроль, порядок, предсказуемость и защита уязвимых от «неудобных» элементов — идеально совпадают с современной этикой управления рисками. Она больше не «монстр»; она «менеджер по рискам», потерпевший неудачу.
Эта интеллектуальная переоценка была проверена на практике (и провалилась) в сериале Netflix «Рэтчед» (2020). Сериал попытался «гуманизировать» Рэтчед, дав ей сложную предысторию. Критики отвергли эту попытку, назвав ее «мелодрамой» и «сбивающим с толку исследованием персонажа». Провал доказал, что архетипическая сила Рэтчед заключается не в ее личной психологии, а в том, что она является «леденящим душу воплощением... государственного насилия» — символом, который оказался сильнее любой попытки очеловечивания.

фото: Кадр из фильма «Рэтчед» (2020)

Заключение: Зеркало для двух эпох

«Пролетая над гнездом кукушки» остается великим и актуальным произведением именно из-за этой двойственности. Он, как лакмусовая бумажка, отражает ценности и страхи не только своей, но и нашей эпохи. В 1975 году фильм отражал страх общества перед бездушной, всеподавляющей «системой» — властью, которая хочет лишить человека индивидуальности. В 2025 году фильм отражает другой страх. Он стал диагнозом для общества, которое одержимо контролем «во имя добра».
Фильм задает нам страшный вопрос: что, если наша современная погоня за «безопасными пространствами» и «правильным» поведением непреднамеренно воссоздала систему контроля, которая, подобно сестре Рэтчед, стремится вылечить или же отменить любого «неудобного» человека?
В 1975 году мы все были МакМерфи, боящимся сестры Рэтчед. В 2025 году мы вынуждены спросить себя: не становимся ли мы сами сестрой Рэтчед?

фото: Кадр из фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
Ольга Исакова

Цитирование статьи, картинки - фото скриншот - Rambler News Service.

Иллюстрация к статье - Яндекс. Картинки.

Есть вопросы. Напишите нам.

Общие правила  поведения на сайте.