«Хокум»: Мистика вместо психотерапии - «Рецензии»

В российских кинотеатрах звучит «Хокум

» — хоррор Дэмиэна Маккарти

с необычным названием отправляет зрителей в проклятый отель на пару с писателем в исполнении Адама Скотта

. Режиссер еще до премьеры обещал «ультимативный опыт дома с привидениями», однако у заявленной формулы нашелся твист. Так ли неожиданно повернулась история, разбирался Сергей Сергиенко.

фото: кадр из фильма "Хокум" / Capella Film
Писатель Ом Бауман никак не может найти вдохновение для того, чтобы закончить последнюю книгу трилогии. В не самом хорошем расположении духа он решает выполнить последнюю волю родителей и отправляется в Ирландию — в отель, где они некогда отмечали медовый месяц. Уже на месте Ом узнает, что здесь якобы обитает ведьма, во что верят, кажется, все — от работающей в отеле Фионы (Флоренс Ордеш) до безумного бездомного Джерри (Дэвид Уилмот). Однако наступление ночи и персональные обстоятельства заставляют писателя убедиться, что в сверхъестественных слухах есть как минимум доля правды, а сам отель далеко не так прост, как кажется на первый взгляд.
Дэмиэн Маккарти успел зарекомендовать себя на поприще хорроров как яркий молодой автор: в 2020-м он дебютировал с «Предостережением», четыре года спустя несколько масштабировался в «Астрал. Медиум» (на самом деле «Странность»), и вот вновь ступает по знакомой дорожке ирландского хоррора. И многие приемы тоже на месте: долгая экспозиция, медленное развитие событий и множество недосказанностей, которые можно трактовать очень разными способами.

фото: кадр из фильма "Хокум" / Capella Film
Как и у большинства современных хорроров, «Хокум» заходит на территорию психологических проблем героя: о том, что с Омом что-то не так, ясно еще по вступительных сценам, но окончательная картина выстраивается только к середине хронометража. Большая часть фильма при этом почти никак не работает с этим, предлагая хоррор иного толка — и это на удивление интересная особенность.
Почти весь просмотр «Хокум» предлагает почти что мистический детектив, вращающийся вокруг одного исчезновения. Расследование приводит Оума в тот самый люкс, где некогда оставались его родители — и эта локация становится ключевой для всего фильма. Пространство выстроено со вкусом: множество деталей и нюансов буквально заставляют обратить на себя внимание, и практически каждая для чего-то в итоге нужна: все то, на чем фокусируется камера, так или иначе сыграет свою роль в истории, из-за чего пространство отеля становится практически еще одним персонажем «Хокума».

фото: кадр из фильма "Хокум" / Capella Film
Следить за тем, как взаимодействуют Оум и отель, на удивление увлекательно, причем в отдельных ситуациях происходящее почти выходит в плоскость комедии — все чаще из-за удачных таймингов: напряженная ситуация периодически получает неловкое или откровенно смешное разрешение, что меняет восприятие и настроение. При этом нельзя сказать, что это убивает страх: баланс подобран так, что не вызывает вопросов и ощущения инородности.
Большая часть «Хокума» из-за этого смотрится как увлекательное и довольно интересное произведение, не лишенное шарма. Тем удивительнее, что общая история, на первый взгляд почти не связанная с персональной драмой писателя, в конечном счете выруливает именно к ней — и закольцовывает историю, подталкивая к тому, что все происходящее — во многом следствие личных травм и переживаний, а мистика тут скорее помогает разобраться с чем-то более личным. Нечто подобное режиссер проделывал и в «Астрал. Медиум», где призраки хоть и были вроде бы реальны, но появлялись из-за человеческих действий.

фото: кадр из фильма "Хокум" / Capella Film
Ведьма «Хокума» тоже приходит не просто так и трогает далеко не всех. Да и приходит ли — тоже вопрос открытый: Маккарти откровенно заигрывает со зрителем, оставляя на откуп фантазии то, насколько реальным было происходящее в сюжете. Это задает интересный тон и, в целом, работает, хотя и оставляет странное послевкусие: история в целом работала бы и без этого. Как и, в общем-то, без излишнего морализаторства, которое вылезает в конце: его не назвать лишним, так как история в целом очень ладно скроена и в ней все на своих местах, однако убери эти элементы — и нарратив не пострадает. А возможно даже выиграет.
«Хокум» работает по правилам, заданным индустрией, и это словно тормозит картину, которая могла бы добиться большего. Странным образом психологизм, метафоры и объяснения, которые еще недавно работали в плюс практически любому хоррор-сценарию, начинают казаться избитыми — и «Хокум» не исключение. Кажется, будь он более прямолинейным, со злом без поводов и психологических подтекстов, и история работала бы куда лучше: неизвестность все еще удивляет лучше глубоких подтекстов. Особенно если они легко считываются заранее.
«Хокум» в российских кинотеатрах с 7 мая.
«Хокум». Тизер-трейлер №2
Сергей Сергиенко

Цитирование статьи, картинки - фото скриншот - Rambler News Service.

Иллюстрация к статье - Яндекс. Картинки.

Есть вопросы. Напишите нам.

Общие правила  поведения на сайте.